Elève d’Antoine Vollon, Garibaldi a consacré son art à la représentation du Vieux-Port de Marseille, aux différents gréements qui l’animent et aux effets lumineux sur son plan d’eau, puis, passée la Grande Guerre, les grandes étendues des marais de Fos et le pays vauclusien retiendront son attention.

De 1882 à 1899, s’attardant sur les traces de Ponson et peignant parfois sous les mêmes angles que lui, c’est Cassis qu’il fréquente assidûment, tantôt traversant la Gineste pour s’y rendre, tantôt hébergé continûment chez l’habitant comme en 1893, année la plus fructueuse en œuvres accomplies où éclate un bleu limpide.

Il devait y être attiré par la présence d’amis comme Marius Guindon (1831–1918), ultime élève de Loubon et professeur aux Beaux–arts, qui fondera en 1910 le musée local, et Edouard Crémieux (1856–1944), lui–même élève de Guindon et qui côtoyait Garibaldi à l’Association des Artistes Marseillais. Mais c’est surtout au charme d’un port hors du temps que l’on doit ces retours fréquents sur le motif.

Il ne s’aventure pas comme Ponson jusqu’au pied du Cap pour en saisir les amas de roches rousses et brunes, il ne va pas au–delà de Port–Miou et ignore les équipées dans les calanques qu’affrontera plus tard Olive. Il s’agit essentiellement pour lui, dans le cadre d’un plan d’eau où jouent sous la lumière matinale les reflets des voiles et des façades, de circuler de quai en quai pour varier ses vues : juxtaposés, ses tableaux finissent par donner une vue complète du port.

Plus cependant que l’aspect documentaire sur la vie d’un village de pêcheurs ou le type d’embarcations qui le fréquentent, c’est le jeu sur le cadrage, la géométrie de la composition et son alliance avec les effets colorés qui visiblement le séduisent. Et plus que Bandol, Sanary ou les Lecques qui restent ouverts sur le large, c’est la clôture sur lui–même du port de Cassis et jusque par ce Cap qui en barre l’horizon qui satisfait un peintre épris de douceur et d’abri rassurant.

Ses tableaux sont ici classés par ordre chronologique.